O paradoxo proposto por J.E. Berendt de que se o jazz deriva da música vocal - basicamente dos "blues" - o canto no jazz deriva do seu fraseado instrumental deve ser lembrado sempre que se trata de apreciar a arte de Ella Fitzgerald (1918-1996). Sobretudo quando – como no caso deste precioso disco – a diva que reinventou o "Great American Songbook" é flagrada, ao vivo, em um concerto da histórica série Jazz at the Philarmonic, de Norman Granz, acolitada por "jazzmen" da estatura do fenomenal pianista Oscar Peterson (1925-2007), do eminente baixista Ray Brown (1926-2002) e do primoroso guitarrista Barney Kessel (1923-2004). E, ainda, introduzindo um solo magistral de Lester Young (1909-1959), um dos "founding fathers" do sax tenor no jazz, a partir do irresistível "Lester leaps in", com calefação por conta dessa seção rítmica formidável, completada pelo baterista J.C. Heard, e de "riffs" do trompetista Charlie Shavers. Ella imortalizou-se não só pelo domínio do " scat singing" (improvisação vocal na qual a letra da canção é trocada por um silabar onomatopaico) mas também por empregar seus excepcionais dotes de contralto a serviço do "swing", do "beat", enfim, da causa formal do jazz, por mais açucarado que fosse o material temático que lhe era imposto, às vezes, em gravações de apelo comercial.

"Oscar Peterson/Ella Fitzgerald: JATP Lausanne 1953" é mais uma joia do tesouro acumulado pela gravadora TCB, sediada em Montreux, em matéria de registros fonográficos inéditos, feitos pela Rádio Suiça, de apresentações dos "nomes mais legendários e clássicos do jazz" naquele país alpino, nas últimas seis décadas.

Este terceiro CD da série internacional da Biscoito Fino revela, na íntegra, a calorosa "jam session" promovida por Granz, em 14 de março de 1953, no Theatre de Beaulieu, na cidade de Lausanne. Na primeira parte do show, a estrela é Ella Figzerald, então com 36 anos, que interpreta sete temas de um repertório já consolidado, com destaque para as versões incandescentes de "Lady be good", de "A Tisket- a Tasket" - a peça com a qual conquistou o público, em 1938, quando era a "crooner" da orquestra de Chick Webb (1902-39), um dos heróis da "Harlem Renaissance" - e de "St. Louis blues" - com um incrível "scat", em tempo dobrado, fora do cânone habitual da "opus magna" de W.C. Handy. Peterson, Kessel, Brown e J.C. Heard modulam suas intervenções de modo impecável, seja no acompanhamento dos voos vertiginosos da vocalista ou nas trocas de compassos e de climas rítmicos, seja na discreta ornamentação das baladas ("Someone to watch over me", "You belong to me").

Depois da aparição luminosa de Lester Young – sempre "cool", por sobre o "beat" bem rápido de "Lester leaps in" ditado por Ella – o trio Peterson-Kessel-Brown toma conta do espetáculo nas cinco faixas seguintes: as efervescentes "The surrey with the fringe on the top" e "My heart stood still", com solos interdependentes dos virtuoses do piano e da guitarra; a delicada "The continental"; "Oscar's tune", original harmonicamente denso do líder, desenvolvido em empolgantes "choruses" por ele e por Kessel; "The man I love", um "passeio" de OP pelo teclado, em andamento apressado, com o "beat" bem marcado por BK e RB.

Estas cinco performances do trio sem bateria do "Art Tatum do jazz moderno", integrado por Barney Kessel, constituem uma valiosa contribuição à escassa documentação desse conjunto, que antecedeu o trio OP-RB-Herb Ellis e a bem mais duradoura e festejada formação com o baterista Ed Thigpen no lugar do guitarrista (1959-65). Peterson, Brown & Kessel haviam registrado para o selo Clef, de Norman Granz, nada mais do que uma dezena de "faces", em duas sessões de estúdio (dezembro de 1952 e maio de 1953).

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